{"id":5889,"date":"2010-07-06T21:36:54","date_gmt":"2010-07-06T19:36:54","guid":{"rendered":"https:\/\/das-spielen.de\/?p=5889"},"modified":"2025-08-16T13:40:18","modified_gmt":"2025-08-16T11:40:18","slug":"opera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/das-spielen.de\/index.php\/opera\/","title":{"rendered":"Opera"},"content":{"rendered":"

Wer sich \u00fcber Opera im Internet informieren m\u00f6chte, liest in bisherigen Besprechungen von Opera S\u00e4tze wie „… bin kein gro\u00dfer Opernfreund …“ oder „Obwohl ich mich privat \u00fcberhaupt nicht f\u00fcr Opern interessiere …“. Hingegen ist \u00f6fters von einem „unverbrauchten Thema“ die Rede. Wie passt das zusammen?<\/p>\n

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Ich pers\u00f6nlich mag Opern. Unser Abonnement am Nationaltheater f\u00fchrt uns sechs Mal im Jahr ins Opern- und genauso oft ins Schauspielhaus. In dieser Saison haben wir unter anderem Auff\u00fchrungen von „La Boheme“, „Carmen“, die unbekannte Oper „Amadis des Gauls“ eines Sohnes von Johann Sebastian Bach, sowie der modernen Oper „Montezuma – Fallender Adler“ besucht. Ein Spiel, das sich der Oper widmet, st\u00f6\u00dft daher auf mein Interesse. Umso ern\u00fcchternder dann die Erkenntnis: Im Spiel ist das Thema wirklich lieblos umgesetzt. Zwar haben Komponisten wie Verdi, Wagner und Mozart einen Auftritt. Doch wie es das Losgl\u00fcck so will, ist wom\u00f6glich Verdi (1813-1901) der „Komponist des Jahrhunderts“ im Barock (bis ca. 1750). Da passt doch irgend etwas nicht.<\/p>\n

Im Spiel selbst geht es ganz profan um Siegpunkte. Die Beliebtheit der gro\u00dfen Komponisten ist einer st\u00e4ndigen \u00c4nderung unterworfen. Am Ende jeder der drei Epochen – die jeweils aus drei Spielrunden bestehen – werten die Spieler ihre Opernh\u00e4user. Das im Hauptsaal gegebene St\u00fcck punktet nach der Beliebtheit des K\u00fcnstlers. Bis zu sechs Siegpunkte – plus einen bis drei Punkte durch den bereits zu Spielbeginn bekannten Komponisten des jeweiligen Jahrhunderts – sind damit zu erreichen. Ein Ziel ist damit klar umrissen: M\u00f6glichst viele verschiedene Opernh\u00e4user errichten, um in den dortigen Haupts\u00e4len bei der Wertung zu punkten. Gar nicht so einfach: Denn zwar beginnt jeder Spieler mit einer Niederlassung in Venedig, doch in den weiteren St\u00e4dten ist die Zahl neuer Opernh\u00e4user streng limitiert.<\/p>\n

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\nOpera zu erkl\u00e4ren macht keinen Spa\u00df. Zun\u00e4chst wird mit zwei W\u00e4hrungen gehandelt. Die bare M\u00fcnze wird zu Beginn einer Runde in „Budget“ – man k\u00f6nnte auch Aktionspunkte – umgewandelt. Ein durchaus reizvoller Mechanismus ermittelt die Spielreihenfolge: Wer noch am meisten „Budget“ besitzt, ist als n\u00e4chstes an der Reihe. F\u00fcr die Aktionen stehen sechs Charaktere zur Verf\u00fcgung. Der Startspieler darf einen ausw\u00e4hlen, bezahlt die Aktionspunkte und kauft beispielsweise neue Musikst\u00fccke ein, baut seine Opernh\u00e4user aus oder verkauft ein Musikst\u00fcck an private reiche Adlige f\u00fcr klingende M\u00fcnze. Bei diesen Aktionen k\u00f6nnen sich die Mitspieler gegen Entrichtung von Aktionspunkten anschlie\u00dfen. Lediglich die Auswahl wird freilich schlechter, je sp\u00e4ter man an der Reihe ist. Die drei weiteren Personenkarten erlauben die Verbesserung der Einnahmen in einer Stadt, eine Zwischenwertung oder die Beeinflussung der Komponisten-Beliebtheit und somit deren Punktewerte.<\/p>\n

Am Ende der Runde werden die Einnahmen der Opernh\u00e4user berechnet. Die Bargeldbest\u00e4nde der Spieler nehmen in den ersten Runden dramatisch ab. Wer zu unvorsichtig mit seinen Mitteln umgeht, muss heftige Einschr\u00e4nkungen hinnehmen und auf die eine oder andere wichtige Aktion verzichten. Sobald die Einnahmensituation sich konsolidiert, stellt das Geld kaum mehr ein Problem dar. F\u00fcr \u00dcbersch\u00fcsse am Ende des Spiels gibt es keine Punkte – es ist also kein Grund vorhanden, Geld zu bunkern. Doch wer im Mittelteil des Spiels finanziell sorgenfrei ist, kann sich hier einen praktisch uneinholbaren Vorteil erspielen. Hinzu kommt, dass es f\u00fcr den Bau von Opernh\u00e4usern zus\u00e4tzliche Siegpunkte gibt – die nur umsetzen kann, wer zuvor \u00fcber eine gute Einnahmensituation verf\u00fcgt.<\/p>\n

Opera ist damit ein Wirtschaftsspiel, das nur ein h\u00fcbsches Kleid anlegen wollte. Dass letzteres leider nur m\u00e4\u00dfig gut gelungen ist, liegt auch an der Un\u00fcbersichtlichkeit des Materials. F\u00fcr die Ver\u00e4nderung bei der Beliebtheit der Komponisten muss jedes Mal deren H\u00e4ufigkeit gez\u00e4hlt werden. Nach nur wenigen Runden beginnt dies zu nerven: Sechs Komponisten m\u00fcssen in den Auslagen aller Spieler gez\u00e4hlt und die H\u00e4ufigkeit dann verglichen werden. Die Funktion der Charaktere ist nur durch Piktogramme dargestellt, was immer wieder zu Nachfragen f\u00fchrt. Einzig die Sichtschirme bieten einigerma\u00dfen sinnvolle Hilfe bei der Abwicklung einer Runde.<\/p>\n

\u00dcber ein paar Partien hinweg bietet die Aufgabe, eine lukrative Einnahmenstruktur aufzubauen, einigen Reiz. St\u00e4ndig befinden sich die Spieler im Konflikt
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\nPr\u00e4dikat<\/a>:
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\nzwischen der Errichtung m\u00f6glichst vieler Opernh\u00e4user in unterschiedlichen St\u00e4dten – um in der Wertung im Hauptsaal abzusahnen – und dem Ausbau einzelner Opernh\u00e4user mit vielen S\u00e4len f\u00fcr h\u00f6here Einnahmen. Hier ein gutes Ma\u00df zu finden, stellt eine hohe Anforderung dar. Doch sobald man Partien erlebt hat, in denen die Schere zwischen Spielern mit guter und schlechter Einnahmensituation stark auseinanderklafft, kommt der Spielreiz aus dem Takt. Ein „Da Capo“ wird dann kaum mehr gefordert.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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